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“我希望將京劇的訓(xùn)練元素與西方戲劇創(chuàng)作方法進(jìn)行結(jié)合，向海外的觀眾講述中國(guó)的傳統(tǒng)故事。”英國(guó)諾森比亞大學(xué)戲劇與文學(xué)表演專業(yè)碩士生熊某說。
融合東西方文化元素，用現(xiàn)代視角改編或演繹中國(guó)傳統(tǒng)故事和歷史成為一些海外戲劇人的創(chuàng)作手法。
在今年的畢業(yè)演出上，熊某以《牡丹亭》中的“尋夢(mèng)”為靈感進(jìn)行現(xiàn)代化改編。劇目融合了京劇的程式化表演和西方的形體戲劇，并以傳統(tǒng)戲曲中寫意化的舞臺(tái)布置來(lái)呈現(xiàn)不同的時(shí)空。
“讓西方觀眾理解中國(guó)傳統(tǒng)故事還是比較難的，語(yǔ)言是一個(gè)比較大的問題。因此我選擇用肢體表演的方式來(lái)解決語(yǔ)言不通的問題。”熊某說，京劇和西方的形體戲劇都注重肢體動(dòng)作的表達(dá)，并善用象征手法。熟悉西方形體戲劇的觀眾能通過相似的表演方式理解戲劇內(nèi)容。
手勢(shì)是東西方戲劇表演體系中的重要組成部分之一。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，包含梅派“53式蘭花指”在內(nèi)的手勢(shì)既能狀物又能表意。西方的形體戲劇也強(qiáng)調(diào)運(yùn)用手勢(shì)來(lái)塑造人物和故事情景。在此次的創(chuàng)作中，熊某強(qiáng)調(diào)了手部動(dòng)作，并運(yùn)用了水袖、長(zhǎng)綢等戲曲元素。這些飽含東方韻味的身段和肢體表現(xiàn)力讓觀眾折服。
“目前，不少西方的表演藝術(shù)家正在探索融合不同戲劇文化，以創(chuàng)新表演體系。演出后，我的導(dǎo)師希望我可以在英國(guó)開設(shè)工作坊，為當(dāng)?shù)氐膽騽」ぷ髡咛峁┚﹦〕淌交挠?xùn)練。”熊某說，京劇注重對(duì)演員身體控制力的訓(xùn)練，從步伐、姿勢(shì)到眼神都有嚴(yán)格的訓(xùn)練方法。西方的形體戲劇工作者希望融合這些訓(xùn)練技巧，豐富動(dòng)作含義，增強(qiáng)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力。這也為中西方文化交流提供了路徑。
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